日前，美國賓夕法尼亞大學宣布，華人建筑師胡如珊出任建筑系主任。她將成為擔任此崗位的第一位華人女性。去年，胡如珊曾因任職同濟大學建筑系主任，引發(fā)了熱議。在紐約，大都會藝術博物館委任奈里·巴格拉米安和雅各比·薩特懷特為該博物館創(chuàng)作新作品。在國內(nèi)，畫家楊建勇在滬舉辦水彩畫展“畫畫而已”；藏家陳建明于杭州推出宋韻文化展“武林舊事”并作出版。《澎湃新聞·藝術評論》“一周藝術人物”，報道并評析國內(nèi)外的藝術話題人物及熱點事件。

【資料圖】

美國費城｜華人建筑師胡如珊

出任賓夕法尼亞大學建筑系主任

胡如珊

日前，美國賓夕法尼亞大學宣布，華人建筑師胡如珊出任建筑系主任。去年，胡如珊曾因任職同濟大學建筑系主任，引發(fā)了建筑圈內(nèi)一陣熱議。而在當選同濟系主任僅一年后，如今又成功當選賓大建筑系主任，她將成為擔任此崗位的第一位華人女性。

胡如珊出生于中國臺灣，在美國學習和成長，現(xiàn)執(zhí)業(yè)于上海。胡如珊在普林斯頓大學獲得建筑和城市規(guī)劃碩士學位，在加州大學伯克利分校獲得建筑和音樂學士學位。她曾在普林斯頓的 Michael Graves & Associates 和舊金山的建筑師合作 (TAC) 等機構(gòu)工作，之后于2004年與先生郭錫恩在上海共同創(chuàng)立了如恩設計研究辦公室。

胡如珊、郭錫恩夫婦

跨越東西方的設計語境，如何理解并結(jié)合不同的文化，并將它們作為建筑語言反映到設計中，是胡如珊和如恩設計研究室作品中時常討論的主題。他們的設計在特殊的場地、客戶、文化背景，和建筑結(jié)構(gòu)原理的普遍性中尋求平衡。在新場所和舊歷史之間創(chuàng)造有意義的對話，保留歷史痕跡，細膩的材料選擇與場地肌理相呼應。如恩設計研究室的作品融合了建筑與景觀、多元文化，歷史與當下，以及使用體驗。設計作品包括阿那亞藝術中心、上海大戲院、曲江藝術中心博物館擴建項目等。除了豐富的設計實踐以外，胡如珊也活躍于教育與研究領域。

“我們接觸到的一切都會成為我們自己，并為我們的工作建立靈感池。所以我們的建議是讓年輕一代成為他們自己，而不是試圖違背他們的本性。” 胡如珊說。

紐約｜奈里·巴格拉米安、雅各比·薩特懷特

大都會藝術博物館委任二人新項目

奈里·巴格拉米安

雅各比·薩特懷特，Brad Ogbonna 圖

近日，紐約大都會現(xiàn)代藝術博物館宣布委任現(xiàn)居柏林的雕塑藝術家奈里·巴格拉米安（Nairy Baghramian）和現(xiàn)居布魯克林的多媒體藝術家雅各比·薩特懷特（Jacolby Satterwhite）為該博物館創(chuàng)作新作品。

巴格拉米安將創(chuàng)作四件彩色雕塑，每件占據(jù)大都會面向第五大道的外墻的一個壁龕。薩特懷特將創(chuàng)作一個融合了一百多件館藏作品圖像的影像裝置，在博物館大廳展出。

巴格拉米安，1971年生于伊朗。她的創(chuàng)作涉及雕塑、攝影和繪畫，探索建筑、日常用品和人體間的關系。巴格拉米安借鑒了包括舞蹈、戲劇、設計和時尚在內(nèi)的多種領域，并在材料和規(guī)模上產(chǎn)生了并置，這對雕塑的定義提出了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。雅各比·薩特懷特，1986年出生于美國，創(chuàng)作融合了行為藝術、數(shù)字動畫。在他2020年的作品《黑色午餐》中，以3D打印的樹脂碎片和霓虹燈相結(jié)合，為19世紀法國現(xiàn)代主義畫家愛德華·馬奈的《草地上的午餐》引入了當代主題。

奈里·巴格拉米安作品

雅各比·薩特懷特作品，MoMA藏品

此次大都會藝術博物館的委任項目反映了該館在增加當代藝術作品展示方面的努力。2021年底，該機構(gòu)收到藏家唐騮千和妻子徐心眉的1.25億美元捐贈，用于現(xiàn)當代展廳的擴建。去年春天，墨西哥建筑師弗里達·埃斯科貝多被任命為該項目的設計師，成為第一位為大都會設計翼樓的女性。

巴格拉米安的作品統(tǒng)稱為“抓背”，將于2023年9月7日到2024年5月19日展出。薩特懷特的創(chuàng)作將于2023年10月2日揭幕，持續(xù)至11月27日，根據(jù)新聞稿，該作品將為觀眾提供一個“密集層疊的環(huán)境”。

上海｜畫家楊建勇

水彩畫展“畫畫而已”開幕

楊建勇

4月15日，畫家楊建勇的水彩畫展“畫畫而已”在上海大滬聯(lián)合藝術空間舉辦。楊建勇，藝術家、專欄作家、策展人、上海美術家協(xié)會會員、上海文藝評論家協(xié)會會員。出版有《午后南書房》等專著。策劃主持“藝術資本論”“見字如面”等畫展。此次展覽由劉驊出品。

《歲月回響之一》2022紙本水彩107×150cm

《冷蝦干》2021紙本水彩60×60cm

展出現(xiàn)場

在策展人張立行看來，水彩展取名為“畫畫而已”，既是楊建勇所追求的藝術境界，也不妨看作是他的創(chuàng)作態(tài)度。“楊建勇先生并非嚴格意義上的職業(yè)畫家。他是畫家，但也是美術編輯，媒體人，隨筆作家，藝術評論家，藝術活動家，策展人。不同的角色賦予他不同的人生體驗，也令他的藝術視野更為開闊。疫情三年，他對于生命和藝術有了新的感悟、認識，他自由地穿梭于不同的行當之間，在不同的領域留下了他的思考和印跡。但是，繪畫畢竟是他的摯愛，他的所見所思所感所慮所喜所悲大多通過一系列多姿多彩、富于個人風格的水彩畫呈現(xiàn)在我們眼前，讓我們能夠借此觸摸到他的心靈世界。”展覽學術主持徐明松表示，在傳統(tǒng)畫種邊界不斷被消解的語境下，建勇的水彩創(chuàng)作不無啟示，水彩何為在當下仍然是值得思考的基本問題。換言之，藝術樣式和媒介語言從來不是問題，它只是藝術家借助的特定媒介表達藝術精神性的一種工具。藝術無論如何要回到藝術家的內(nèi)心，并由內(nèi)心肇始連接起周遭的世界進而在觀照與反芻中呈現(xiàn)自己的獨特思考。

展覽將持續(xù)至5月4日。

杭州｜藏家陳建明

江南錫器博物館呈現(xiàn)宋韻文化《武林舊事》

近日，《武林舊事：江南錫器博物館宋韻文化特展圖錄》由浙江古籍出版社出版。該書作者陳建明，1964年出生于浙江杭州，畢業(yè)于杭州大學，從事從事青銅、佛像、雜項收藏研究，系杭州江南錫器博物館館長。

《武林舊事：江南錫器博物館宋韻文化特展圖錄》 陳建明 主編 浙江古籍出版社

圖書分三個單元：第一個單元“文以治國”，通過展示宋代文人文房用具，還原宋代科舉教育、禮樂文治。 第二單元“武能安邦”，通過對宋遼金元冷熱兵器的展示，還原當時宋與北方遼金真實的軍事態(tài)勢，以及大宋軍人們保家衛(wèi)國奮勇殺敵的精神。 第三單元“都市繁華”，通過瓷器、金銀器等各類豐富的雜項文物，展示宋代，特別是南宋臨安“市列珠璣，戶盈羅綺”，詩、酒、香、茶的人間煙火。

這本圖書，也是配合江南錫器博物館開館首展——“宋韻特展”。展覽力圖用兩百多件文物，以點帶面，真實還原兩宋特別是南宋的歷史文化、中外交流、工藝審美和寶貴的人文精神。陳寅恪曾說：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進，造極于趙宋之世，后漸衰微，終必復振”。以史為鑒，可以知興替。

近年，杭州努力發(fā)掘“宋韻文化”，爭取更多地向世人呈現(xiàn)宋時的生活韻律與雅趣，以啟當代。其中，城市博物館文化建設是一個重要的方面。江南錫器博物館是一間非國有博物館。通過展覽，令觀眾感受到銀灰、黃褐、紫黑、紫灰、黑褐，這些厚重的歷史光澤和器皿之美。

關鍵詞